发布日期：2025-01-29 08:40 点击次数：83
1939年的《六十年后的上海滩》驱动了中国早期科幻电影，彼时的科幻作品十分具有原土化作风。在文化传播与序言交融的时间，好莱坞科幻片以优质的殊效手艺和故事情节一骑绝尘遥遥当先，更是影响了现代科幻作品的作风。
《流浪地球》交融原土故事和好莱坞级殊效，在原土化视域下成为中国科幻电影的翘楚。《流浪地球2》继续了原来的设定，并将重点放在末日之下东说念主类的感情以及东说念主类大协作这一更稠密的叙事当中。党的二十大回报强调要“坚捏以东说念主民为中心的创作导向，推出更多增强东说念主民精神力量的优秀作品”。《流浪地球2》诳骗电影艺术传达了中国精神和东说念主文关心，增强了东说念主民精神力量。
一、计策领导下的感情走向
在2020年，国度电影局、中国科协印发了被称为“科幻十条”的《对于促进科幻电影发展的多少观念》，疏远对科幻电影创作分娩、刊行放映、殊效手艺、东说念主才培养等加强扶捏领导的十条计策步调，其中包括要建立促进科幻电影发展磋议机制，建立科幻电影科学参谋人库，使得科幻题材文艺作品有了更多表面和手艺的支捏。
内容上也触及了更稠密的规模和鸿沟，包括但不限于文体创作，且辐照到了动漫、游戏等规模，并饱读舞其进行资源滚动，为科幻电影提供更多的营养和支捏。同期也有了更多经济规模的支捏参预到了影片的创作当中。
郭帆导演在创作《流浪地球2》的时候，对于影片的现实感和信心来自于当下中国科技的发展。前期制作本钱逾越11亿资金参预，影片剧情自身的建树更有科协的率领，让《流浪地球2》有了更多更具体的表面基础和可行的手艺支捏，这让银幕前的科幻迷获取了极大的知足感，也带动了线下更多的科技展馆进入了群众视线。
《流浪地球2》在海表里同步上映也让更具有中国特色的科幻作风走放洋门，走向更远的国外，展现了当下中国的科学精神和东说念主文立场。“科幻十条”的支捏，对于中国的电影产业不只是在于视觉上的殊效，更是从制作、服化说念乃至演员等通盘创作不雅念上的自我擢升。
《流浪地球2》从自身的故事情节发力，充分地和谐了工业、手艺、视觉殊效等层面，比如让已逝的吴孟达先生在科技技巧的匡助下重新出当今银幕之上，“谨以此片献给吴孟达先生。”让不雅众吊问尸骸的同期也愈加感动于创作家所流骄贵的东说念主文关心。导演郭帆所说的现实感，是纪录当下顾虑昔日也斟酌翌日，这是一首科幻史诗和天际歌剧，承载了中国价值和中国精神。
二、预见象征勾通的家国心扉
电影中往往有许多对于预见象征的直不雅抒发，如玫瑰时时所以爱情的象征象征出当今生活或是影视作品当中。在《流浪地球2》中玫瑰花行为一种物件象征出当今刘培强追求韩朵朵的情节当中，刘培强把要送给暗恋之东说念主的玫瑰花藏于死后，是刘培强对于韩朵朵感情直发。
韩朵朵心中了然但如故反问他是送给谁的，中国东说念主对于感情抒发往往是温情且含蓄的，大无数时候并不屈直将爱意说出口。在之后厌烦势力骚扰时，刘培强、韩朵朵联手将病笃者击溃，关联词花束却洒落一地，此时韩朵朵却崩溃地想要拿回花束，这是韩朵朵对于感情的平直诉诸抒发。
从东说念主物的自身情愫开赴，一束玫瑰花契合内里的感情和关爱，也让东说念主物形象愈加鲜美，即便在危机时刻，个体的心境依旧丰润。
电影预见不错让影像从写实传统和叙事逻辑中特别出来，特别了故事性的弘扬从而成为诗，从而让纪实性的画面领有诗性特色。预见象征并不只单指某种物件，也不错是某一指向性动作。本片中沙溢饰演的师父张鹏濒临月球危机，主动请缨、忠于包袱、从容赴死，并雄健地喊出：“中国航天飞翔中队，五十岁以上的，出列！”这一代表父辈英英骨气的宣言，足以令不雅众泪目。而这也恰正是当来世界所需要的一种女儿要兼济天下的豪杰精神。
正如影片中所说的“危机现时，只消就业”，为了全东说念主类的翌日而殉国我方的人命，而这些人命都是出于自发的、主动的。两指并拢敲击头盔，在泛泛是师父对于爱徒的风俗性动作，而在人命的终点，是两东说念主不成再会的区别，师徒二东说念主毋庸言说也能融会其中的意旨。在镜头画面当中，刘培强和师父之间的情愫，演员用丰富的感情扮演，无声地告别以及对生的但愿，致使毋庸言语就能使东说念主感到震荡。
地球已不复，上海也不再是上海，变成了广大海洋，只剩下一些残留的高楼，但东说念主们对于“家”的哀悼是不变的。地球行将离开太阳系，身患癌症的韩朵朵依旧想在人命的尾声回到我方的家：“带我去看一下我的家。”
中国东说念主民对于落叶归根的执念以及对地盘的情结颠倒深厚，哪怕体格机能也曾很难再复古，她依旧哀悼我方的家和家乡。“家”这一预见的抒发，小之于个东说念主之家，大之于全东说念主类之家，都传达出中国东说念主之于家的、全东说念主类之于地球的一种中国意志的家国心扉。
三、视听传达的血统亲情
从脸谱化的豪杰东说念主物形象过渡到为了家庭和儿女的私心，东说念主物看似变得有软肋，但如斯设想反而愈加契合东说念主物形象，愈加栩栩欲活。对于图恒宇，影片中Moss对其评价是“你是一个变数”，但他遥远不变的仍是一种亲情和对家东说念主的关心。行为一台超等揣度机却莫得揣度到图恒宇会为了继续我方女儿的数字人命去放胆我方的生计。
数字性的揣度机想维无法通晓这种感情的存在。图恒宇的既定想法是让女儿在数字世界里能够有完好的一世，代表感性感情的科学家却有着对女儿的数字人命的执念，而数字人命又是被明令谢绝的犯法行为。
但影片中他对于科学辩论的想法弥散是为了因车祸夭折的女儿，时辰流转，物换星移地辩论，密闭的房间里，是他一个个的沉寂孤身一人无援的身影，是他行为科学家将繁冗的数据和算法揣度了一遍又一遍。
将女儿的数据传输至550系统时，导演依旧是用中景镜头压缩画面空间呈现他的处境，幽闭的的物理空间内，诸多玻璃和镜子构筑的画面中爽朗坎坷，镜像将他的身影无限蔓延。图恒宇了了这种行为是犯法的，但他仍然采取铤而走险，在将数据传输至揣度机后，他对揣度机屏幕上的女儿倾吐想念，女儿灵活的童声出当今飞舞淡薄的画面中，使不雅众不由得想考和共情图恒宇的处境。
“我要给丫丫，完好的一世。”这一叙事想法出现了屡次，仿佛成了他东说念主生的座右铭。在月球上不吝拿我方和同伴的人命以及通盘这个词鼓励月球的大贪图作念赌注，他天然保捏行为科学家身份的稳固，但在这一份安平稳中，满含我方对女儿的私心。
图恒宇的形象，一度回转了在科幻片当中行为主导科学家的形象，对东说念主类的翌日和女儿之间的遴选，冲破了传统类型电影当中主要东说念主物“雄壮全”的形象，通过东说念主类大义与个东说念主私欲的矛盾和对立，愈加丰富了其东说念主物形象。以个东说念主的感情行为鼓励，将现实的东说念主物与虚构的数字人命的情愫磋议在一都，使不雅众为一个父亲对女儿的感情所动容。
四、个东说念主与集体对比的东说念主文关心
文艺作品的创作来源于东说念主的社会践诺，即便疏通题材的文艺作品，价值取向也会不同。末日危机到来之时，《流浪地球》采取举全东说念主类之力“带着”地球一都去寻找新的家园；好意思国电影《星际穿越》则是让一位父亲为了东说念主类探索寰宇去建立新的家园，集体主义精神和个东说念主豪杰主义的差别立见。
在东说念主物形象的塑造上，《星际穿越》中库珀是一个典型的豪杰形象，一个雄壮、万能的主东说念主公，在濒临探索寰宇的冒险过程中，每次碰到贵重，老是由主角库珀来科罚。在影片当中，他更是只凭一己之力进入黑洞将要紧的信息传输给在地球上的女儿，进而科罚东说念主类的地球危机。单从故事情节来看，他所以我方力量拯救全东说念主类的豪杰形象。
相同濒临常东说念主无法抗拒的危机时，《流浪地球2》中则是“仁者，以天地万物为一体”的中国传统文化元素的抒发。当东说念主类生计环境受到挟制，一方面寰宇空间站陨落，另一方面太阳氦闪的时辰少量一滴靠拢，行星发动机的建造旷日遥远，在濒临如斯巨大的危机和看似不可能完成的任务时，图恒宇、马兆依然在月球上循途守辙，周喆直连系政府坚强信心。
每个东说念主都各司其职、竭尽所能，每个东说念主都是豪杰。在《星际穿越》中好意思国宇航局被塑形成独一能转圜东说念主类的雄壮形象，反不雅《流浪地球2》在临了的结局中，不同国度话语抒发的“再见，太阳系”，示意着科罚危机的是全东说念主类而并非某一组织，豪杰也不只是某一个东说念主而是每一个东说念主。
个东说念主和集体的对比塑造，个东说念主主义塑造了一个雄壮全的东说念主物，以一个东说念主的力量去科罚末日危机，但集体主义关注集体对世界的孝顺。影片《流浪地球2》遥远贯彻的想想都是全东说念主类共同濒临危机，勇猛挽救东说念主类的人命，深爱东说念主的价值，这些都是其东说念主文关心的体现。
五、融入传统改编的补充与发展
《电影的本质》强调“在电影里，东说念主们从形象中获取想想，在文体里，东说念主们从想想中获取形象”。故而电影需要通过直不雅形象将故事进行弘扬。基于演义中创作的布景基础，影片《流浪地球2》中诳骗刘培强、图恒宇和周喆直等形象拓展出一系列的事件，刘培强为代表的宇航员濒临危机随时都有着自我殉国的精神，图恒宇为了能给女儿完好的一世不吝进行违警，以周喆直为首的酬酢官一直信赖也饱读舞着全球但愿会到来。
演义中只将一些情节一言半字笼统，以淡薄的笔触勾画出末日基调，但当这种基调继续到电影当中时，将演义对于太阳氦闪所带来的影响具象化，将东说念主在脑海中的画面平直放在银幕上。长镜头从大地驱动朝上拉出，穿过大气层一直到天际当中，在一个连贯的镜头里，实景拍摄勾通炫想法视觉殊效将其生动地展现出来。
演义和电影的侧重情愫各有不同，二者更像是演义施行态成既有骨骼，而电影的主创作念了血肉的补充和二者的交融。在电影当中对于一个个东说念主物以殉国小我保卫家园的改编更相宜时间精神。斗胆假设电影中的情节在千百年后粗略的确会发生，一个消费巨大资源换取的不细目翌日，需要一代代东说念主的勇往直前。
连气儿于两部《流浪地球》当中的“移山贪图”，就如“愚公移山”故事当中的“虽我之死，有子存焉……千年万载无限匮也”。为了子孙后代，为了全东说念主类的翌日，影片和千百年前的故事磋议，再将但愿赋予千百年后的翌日，把中华优秀传统文化和东说念主类荣幸共同体相勾通。电影中传递出的饱读舞与希冀，愈加传达了一种大国心扉的立场和决心，具未必间特色也兼有中中文化的内涵。
结语
电影《流浪地球2》藏身于民族精神，扎根于中中文化泥土，在中国东说念主舍小家为群众的精神当中，作念到了关心全东说念主类的荣幸和翌日。有不少不雅众对影片自身的镜头和殊效泄露震撼，但殊效对科幻电影的作用是有限的，需要以丰富的东说念主文关心行为内核，辅以视听话语和预见象征以及具体的东说念主物形象的感情传达，正如影片当中所传达的“莫得东说念主的讲求，绝不测旨”。
中国科幻电影的征途将是星辰大海，在充满科学幻想的电影里，有一个小小的星球，在这个星球上轻微的生物，要“带着”通盘的东说念主和他们的地球赶赴另一个新家园。天然轻微，但东说念主类的勇气与签订将永刻于星空之中。
